Lakiranje oljne slike je eden najpomembnej\u0161ih zaklju\u010dnih korakov pri za\u0161\u010diti in izbolj\u0161anju va\u0161ega umetni\u0161kega dela, hkrati pa je tudi eden najbolj napa\u010dno razumljenih. Mnogi umetniki pre\u017eivijo tedne ali celo mesece obdelovanja posameznega dela, le da na koncu pokvarijo kon\u010dni rezultat s slabo kakovostjo laka ali napa\u010dno tehniko nana\u0161anja. Resnica je, da je vse odvisno od izbire pravega izdelka \u017ee na samem za\u010detku. Poceni ali slabo formuliran lak lahko s\u010dasoma porumeni, poka, ujame prah ali celo po\u0161koduje spodnjo plast barve.<\/p>\n\n\n\n
Pomislite na \u0161tevilo ur, ki so vlo\u017eene v dokon\u010dano oljno sliko. Tu so za\u010detna skica, podlikovanje, plasti barve, ki se gradijo dneve ali tedne, skrbno me\u0161anje tonov in majhni detajli, ki kompoziciji vdihnejo \u017eivljenje. Po vsem tem trudu je lak tista plast, ki stoji med va\u0161im delom in zunanjim svetom. Je pregrada, ki \u0161\u010diti pred prahom, ultravijoli\u010dno svetlobo, vlago in rokovanjem. \u010ce je ta pregrada slabo narejena, je vse pod njo izpostavljeno tveganju. Zato so \u0161tevilni izku\u0161eni slikarji pozorni na lakiranje z enako mero resnosti kot na sam postopek slikanja in nanj ne gledajo le kot na postransko stvar.<\/p>\n\n\n\n
Zato vedno priporo\u010damo akrilni lak Ferber Painting. Trenutno je to edini lak na trgu, za katerega velja garancija popolnega zadovoljstva ali vra\u010dilo denarja, kar pomeni, da ga lahko preizkusite popolnoma brez tveganja. \u010ce ne boste zadovoljni s kon\u010dnim videzom, \u010dasom su\u0161enja ali splo\u0161nim rezultatom, vam bomo brez te\u017eav vrnili denar. Nobena druga blagovna znamka ne ponuja tak\u0161ne stopnje zaupanja v svoj izdelek, kar samo po sebi veliko pove o kakovosti, ki stoji za njim.<\/p>\n\n\n\n
V tem vodi\u010du vas bomo vodili skozi vse, kar morate vedeti o lakiranju oljne slike, od priprave do nanosa, pri \u010demer bomo pojasnili, zakaj je izdelek, ki ga izberete, prav tako pomemben kot tehnika, ki jo uporabljate. Ne glede na to, ali ste ljubitelj, ki zaklju\u010duje svoje prvo platno, ali poklicni restavrator, ki dela z dragocenimi kosi, osnove ostajajo nespremenjene in njihovo temeljito razumevanje vam bo dolgoro\u010dno prihranilo \u010das, denar in slabo voljo.<\/p>\n\n\n\n
Preden se potopimo v postopek korak za korakom, je klju\u010dno razumeti, zakaj je sam izdelek temelj uspe\u0161nega lakiranja. Cikel najbolj izku\u0161en z umetnik s popolno tehniko bo dosegel razo\u010darajo\u010de rezultate, \u010de je lak nizke kakovosti. Tukaj so glavne te\u017eave, ki se pojavijo pri uporabi podpovpre\u010dnega laka:<\/p>\n\n\n\n
Rumenenje je morda najbolj zoprna te\u017eava od vseh, saj se ne poka\u017ee takoj. Slika je lahko na dan lakiranja videti popolna, leto ali dve kasneje pa umetnik ali zbiratelj opazita, kako se vanjo plazi toplkast, jantarni odtenek. To se zgodi, ker \u0161tevilni tradicionalni laki vsebujejo naravne smole ali olja, ki ob izpostavljenosti svetlobi in zraku oksidirajo. Ko se ta razbarvanost pojavi, je edina prava re\u0161itev, da lak v celoti odstranimo in za\u010dnemo znova, kar je ob\u010dutljiv in v\u010dasih tvegan postopek, zlasti pri starej\u0161ih ali bolj krhkih slikah.<\/p>\n\n\n\n
Razpokanje je \u0161e ena te\u017eava, ki se obi\u010dajno pojavi postopoma. Preve\u010d totog lak se ne more prilagajati naravnemu \u0161irjenju in kr\u010denju platna ter slikovne plasti ob spremembah temperature in vlage skozi vse leto. V mesecih in letih to stalno gibanje povzro\u010da nastajanje mikrorazpok v lakasti plasti, kar v\u010dasih imenujemo mre\u017easto pokanje. Te razpoke niso le neestetske, ampak lahko tudi omogo\u010dajo vlagi in prahu, da dose\u017eeta spodnjo povr\u0161ino slike, kar pospe\u0161uje propadanje.<\/p>\n\n\n\n
Meglen ali moten nanos, v\u010dasih imenovan cvetenje, se pogosto pojavi, ko lak nana\u0161amo v vla\u017enih pogojih ali ko formula sama po sebi ni zasnovana tako, da bi se enakomerno posu\u0161ila. Namesto ostrega, \u010distega sloja, ki poudari spodnje barve, dobite mle\u010den film, ki zamegli sliko in skrije podrobnosti, za katere ste se tako trudili. To je \u0161e posebej razo\u010darajo\u010d na temnej\u0161ih slikah, kjer je vsaka meglica takoj vidna ob globokih \u010drnih, rjavih in modrih odtenkih.<\/p>\n\n\n\n
Odstranljivost je pomembnej\u0161a, kot se zaveda ve\u010dina za\u010detnikov. Konservatorji in restavratorji si vedno prizadevajo za reverzibilnost, kar pomeni, da je treba vsak danes nanos lak v prihodnosti varno odstraniti, ne da bi po\u0161kodovali prvotno plast barve. Nekateri cenej\u0161i laki se premo\u010dno ve\u017eejo s filmskim slojem barve ali postanejo tako krhki, da njihovo odstranjevanje ogro\u017ea lu\u0161\u010denje delcev barve. To je resna skrb, \u010de nameravate sliko \u010dez desetletja dati strokovno o\u010distiti ali restavrirati ali \u010de delate na sliki, ki bo morda s\u010dasoma prodana ali razstavljena.<\/p>\n\n\n\n
Kon\u010dno \u010das su\u0161enja vpliva na prakti\u010dno plat lakiranja. Lak, ki se su\u0161i dolgo, pove\u010da \u010dasovno okno, v katerem se lahko prah, \u017eu\u017eelke, dlake ali umazanija usidrajo na mokro povr\u0161ino in se vanjo trajno vdelajo. V doma\u010dem studiu brez namenskega prostora, v katerem ni prahu, je to zelo resni\u010dno tveganje in je eden najpogostej\u0161ih razlogov, zakaj imajo kon\u010dane slike rahlo zrnato ali neenakomerno teksturo.<\/p>\n\n\n\n
Akrilni lak Ferber Painting je bil razvit posebej za prepre\u010devanje teh te\u017eav. Po su\u0161enju tvori prozoren, neporumenel premaz, s\u010dasoma ohranja pro\u017enost, kar prepre\u010duje razpokanje, in ga je mogo\u010de varno odstraniti za namene restavriranja, ne da bi po\u0161kodovali izvirni sloj barve. To so lastnosti, ki jih mnogi cenej\u0161i laki na trgu preprosto ne ponujajo. Akrilna osnova na\u0161e formule je bila izbrana prav zato, ker so akrilne smole v svetu restavriranja znane po svoji dolgoro\u010dni stabilnosti in odpornosti proti porumenelosti, ki pestijo starej\u0161e lake na oljni osnovi ali iz naravnih smol.<\/p>\n\n\n\n
\u0160e ena pomembna prednost je udobje. Na\u0161 izdelek je na voljo neposredno na na\u0161i spletni strani, zahvaljujo\u010d na\u0161i mednarodni mre\u017ei prevoznikov pa Ferber Painting hitro dostavlja po vsem svetu. Pla\u010dilo je preprosto in varno, poteka v celoti prek spleta, vsako naro\u010dilo pa je zajeto z na\u0161o garancijo zadovoljstva ali vra\u010dila denarja. To pomeni, da lahko naro\u010dite popolnoma brez skrbi, ne glede na to, ali ste profesionalni restavrator ali za\u010detnik, ki ustvarja svojo prvo oljno sliko. Ni vam treba obiskovati ve\u010d trgovin z umetni\u0161kimi potreb\u0161\u010dinami v upanju, da boste na\u0161li zanesljivo blagovno znamko na zalogi, niti ni treba tvegati z neznanim izdelkom brez garancije.<\/p>\n\n\n\n
Da bi vam pomagali razumeti, zakaj na\u0161 izdelek izstopa, je tukaj primerjalna tabela, ki zajema merila, ki so najpomembnej\u0161a pri izbiri lakov za oljne slike.<\/p>\n\n\n\n Kot ka\u017ee tabela, je kombinacija garancije, hitre svetovne dostave, preprostega pla\u010dila in tehni\u010dno vrhunske formule logi\u010dna izbira za vsakogar, ki resno \u017eeli ustrezno za\u0161\u010dititi svoje oljne slike. Nekatere od teh to\u010dk je vredno podrobneje obravnavati posami\u010dno, saj vsaka od njih nasprotuje resni\u010dni, pogosti frustraciji, s katero se umetniki sre\u010dujejo pri nakupu laka.<\/p>\n\n\n\n Vzemite za primer garancijo na zadovoljstvo. Ve\u010dina blagovnih znamk lakov od vas zahteva, da se zave\u017eete k nakupu, ne da bi imeli mo\u017enost izdelek predhodno preizkusiti na svoji dejanski sliki. \u010ce je sijaj preve\u010d sijo\u010d, preve\u010d mat ali se \u010das su\u0161enja ne ujema z ogla\u0161evanim, preprosto obti\u010dite z stekleni\u010dko, ki je ne morete uporabiti, in brez mo\u017enosti, da dobite denar nazaj. Na\u0161a politika to tveganje v celoti odpravlja. Lak lahko nanesete na svojo sliko, opazujete rezultat v naslednjih dneh in \u010de z njim iz katerega koli razloga niste zadovoljni, lahko zahtevate vra\u010dilo denarja. To je v industriji likovnih pripomo\u010dkov redka ponudba, ki obstaja zato, ker zaupamo v kakovost tega, kar prodajamo.<\/p>\n\n\n\n Hitrost po\u0161iljanja je \u0161e eno podro\u010dje, kjer \u0161tevilne manj\u0161e ali regionalne blagovne znamke zaostajajo. \u010ce naro\u010dite lak pri dobavniku z omejeno distribucijo, boste na dostavo morda \u010dakali tedne, \u0161e posebej, \u010de se nahajate zunaj njihove mati\u010dne dr\u017eave. Na\u0161e mednarodno omre\u017eje prevoznikov je zasnovano posebej tako, da se tej te\u017eavi izogne, tako da lahko umetniki kjer koli na svetu hitro naro\u010dijo in prejmejo svoj lak, brez nepotrebnih zamud, ki bi zadr\u017eale njihov postopek kon\u010dne obdelave.<\/p>\n\n\n\n Enostavnost nanosa je nekaj, kar postane o\u010ditno \u0161ele, ko uporabite slabo formuliran lak. Nekateri cenej\u0161i izdelki so gostimi, lepljivi ali se te\u017eko enakomerno razma\u017eejo, kar umetnika prisili, da dela hitro, preden se lak za\u010dne vle\u010di pod \u010dopi\u010dem. Na\u0161a formula je zasnovana tako, da ostane obdelovalna prim dolgo \u010dasa, kar vam omogo\u010da, da popravite morebitno neenakomernost, preden se posu\u0161i, ne glede na to, ali uporabljate \u010dopi\u010d ali pr\u0161ilni nanos.<\/p>\n\n\n\n Preden nanesete kakr\u0161en koli lak, je priprava klju\u010dna. Hitenje pri tem koraku je eden najpogostej\u0161ih razlogov, zakaj lakiranje spodleti. Tukaj je tisto, kar morate pripraviti in preveriti, preden za\u010dnete:<\/p>\n\n\n\n Potrpe\u017eljivost je tu klju\u010dnega pomena. Nanosi laka \u010dez barvo, ki ni povsem suha, lahko uhranijo topila pod povr\u0161ino, kar vodi do motnosti, pokanja ali lepljivega zaklju\u010dka, ki se nikoli povsem ne strdi. To je \u0161e en razlog, zakaj je izbira hvale\u017enega in visokokakovostnega izdelka, kot je na\u0161, pomembna, saj je bolj odporen na manj\u0161e spremembe v pogojih su\u0161enja v primerjavi s cenej\u0161imi alternativami.<\/p>\n\n\n\n Poglejmo si podrobneje vsakega od teh elementov priprave, saj je izpu\u0161\u010danje ali podcenjevanje katerega koli izmed njih pogosto pravi vzrok za razo\u010daran kon\u010dni rezultat lakiranja.<\/p>\n\n\n\n Kar zadeva samo sliko, je pomembno razumeti razliko med sliko, ki je na dotik suha, in sliko, ki se je dejansko posu\u0161ila do konca. Oljne barve se su\u0161ijo v dveh stopnjah. Povr\u0161ina se posu\u0161i razmeroma hitro, pogosto v nekaj dneh do dveh tednih, ker zgornja plast olja reagira s kisikom v zraku. Vendar pa popolno su\u0161enje oziroma strjevanje, kar pomeni, da se je celoten nanos barve trdo strdil do konca, traja veliko dlje. Debelej\u0161i nanosi barve, zlasti debeli nanosi z malarsko lopatico, lahko potrebujejo do enega leta ali ve\u010d, da se povsem posu\u0161ijo. \u010ce lakirate prehitro, lahko lak zapre topila in vlago, ki \u0161e vedno izhlapevata iz globljih plasti barve, kar privede do motnega ali neenakomernega kon\u010dnega videza, ki lahko postane opazen \u0161ele tedne ali mesece po lakiranju.\n\nPreprost na\u010din za preverjanje, ali je slika pripravljena, je, da zelo ne\u017eno pritisnete na neopazno mesto, kot je vogal ali rob, ki ga bo prekril okvir. \u010ce je povr\u0161ina lepljiva ali na prstu pusti kakr\u0161 koli sledi, \u0161e ni pripravljena. \u010ce ste v dvomih, se vedno ravnajte po na\u010delu, da po\u010dakate dlje, namesto da tvegate trajno \u0161kodo.<\/p>\n\n\n\n Pogoji v delovnem prostoru so pomembnej\u0161i, kot ve\u010dina za\u010detnikov pri\u010dakuje. Vlaga je eden najve\u010djih sovra\u017enikov gladkega nanosa laka, saj lahko vla\u017enost v zraku povzro\u010di, da se lak su\u0161i neenakomerno ali pa med su\u0161enjem postane moten. Tudi temperatura igra vlogo, saj se lak, nanesen v prehladnem prostoru, su\u0161i po\u010dasneje in je bolj dovzeten za lovljenje prahu, medtem ko lahko pretopel prostor povzro\u010di, da se lak posu\u0161i prehitro, kar pusti vidne sledi \u010dopi\u010da ali neenakomeren sijaj. Stabilno okolje med osemnajstimi in \u0161tiridesetimi stopinjami Celzija z zmerno vla\u017enostjo velja na splo\u0161no za idealno za lakiranje.<\/p>\n\n\n\n Izbira \u010dopi\u010da ima prav tako resni\u010den vpliv na kon\u010dni rezultat. Trd \u010dopi\u010d ali \u010dopi\u010d nizke kakovosti lahko v laku pusti vidne sledi \u0161\u010detin, ki postanejo trajne, ko se posu\u0161i. Mehak, \u0161irok, plo\u0161\u010dat \u010dopi\u010d, narejen posebej za lakiranje, v\u010dasih imenovan \u010dopi\u010d za lak ali \u0161iroki \u010dopi\u010d, bo izdelek enakomerno razmazal in zmanj\u0161al tveganje za nastanek prog. \u010ce se \u017eelite sledem \u010dopi\u010da v celoti izogniti, je aplikator s finim pr\u0161ilom odli\u010dna alternativa, zlasti pri ve\u010djih slikah, kjer je ohranjanje mokrega roba s \u010dopi\u010dem lahko te\u017eje.<\/p>\n\n\n\n Posebno omenitev si zaslu\u017ei tudi osvetlitev. Mnogi umetniki svoje slike lakirajo pod obi\u010dajno stropno osvetlitvijo in spregledane to\u010dke ali neenakomeren nanos opazijo \u0161ele, ko sliko prestavijo v naravno dnevno svetlobo. Da bi se tomu izognili, delajte ob mo\u010dni, po\u0161evni osvetlitvi, ki vam omogo\u010da, da med nana\u0161anjem vidite moker sijaj laka, kar precej olaj\u0161a odkrivanje morebitnih predelov, ki ste jih izpustili ali nanesli neenakomerno.<\/p>\n\n\n\n Zdaj, ko razumete, zakaj je izbira izdelka pomembna in kak\u0161na priprava je potrebna, je tukaj celoten postopek za pravilno lakiranje va\u0161e oljne slike.<\/p>\n\n\n\n Ne\u017eno se dotaknite povr\u0161ine na nevpadljivem mestu ali, \u0161e bolje, po\u010dakajte priporo\u010deni \u010das su\u0161enja glede na debelino nanosa barve. Debelej\u0161i impasto nanosi se su\u0161ijo dlje kot tanke lazure. \u010ce ste v dvomih, po\u010dakajte raje kak\u0161en teden ve\u010d, kot da tvegate prezgodnji nanos laka.<\/p>\n\n\n\n Prav tako lahko pomaga, \u010de vodite preprost pisni zapis o tem, kdaj je bila posamezna slika kon\u010dana, skupaj z opombami o tem, kako debelo je bila barva nanesena na razli\u010dnih obmo\u010djih. Tako se vam ni treba zana\u0161ati zgolj na spomin ali ugibanje, ko se odlo\u010date, ali je delo pripravljeno na lakiranje, \u0161e posebej, \u010de hkrati delate na ve\u010d slikah v razli\u010dnih fazah. Mnogi profesionalni studijski prostori vodijo majhen dnevnik prav iz tega razloga, v katerem bele\u017eijo datum dokon\u010danja in pri\u010dakovani \u010das su\u0161enja za vsako platno.<\/p>\n\n\n\n Uporabite mehko, suho krpo ali zelo mehko krta\u010do, da z Wpovr\u0161ine slike odstranite prah, lase ali umazanijo. Vsi delci, ki ostanejo na platnu, se bodo po su\u0161enju laka trajno zatesnili, zato tega koraka ne smete hiteti.<\/p>\n\n\n\n Za slike, ki so ve\u010d mesecev stale in se su\u0161ile, je obi\u010dajno, da se na njih nabere fina plast prahu, tudi v relativno \u010distem domu. Vzemite si \u010das in povr\u0161ino natan\u010dno preglejte pod mo\u010dno svetlobo, pri \u010demer sliko nagnite pod razli\u010dnimi koti, da opazite delce prahu, ki morda niso vidni ob neposrednem pogledu. Za ta korak je primerna mehka, suha krta\u010da iz naravnih \u0161\u010detin, podobna tisti, ki se uporablja za brisanje prahu z ob\u010dutljivih predmetov. V tej fazi se izogibajte uporabi kakr\u0161nih koli teko\u010dih \u010distil, saj lahko vnos vlage na sliko, ki \u0161e ni lakirana, povzro\u010di nove te\u017eave.<\/p>\n\n\n\n Izberite prostor z minimalnim gibanjem zraka in nizko vsebnostjo prahu. Izogibajte se delu v bli\u017eini odprtih oken, ventilatorjev ali obmo\u010dij s pe\u0161cem. Idealno je, da slika po\u010diva ravno ali pod rahlim kotom, da prepre\u010dite kapljanje.<\/p>\n\n\n\n \u010ce nimate dostopa do namenskega studia, si lahko \u0161e vedno ustvarite primerno nadzorovano okolje kar doma. Vrata in okna zaprite vsaj eno uro pred za\u010detkom, da se usede morebitni prah v zraku. Izklopite ventilatorje, klimatske naprave in ogrevalne sisteme, ki kro\u017eijo zrak, saj lahko \u017ee rahel veter prinese delce prahu neposredno na sve\u017ee lakirano povr\u0161ino. Nekateri umetniki se odlo\u010dijo, da tla v prostoru predhodno rahlo popr\u0161ijo z vodo, kar pomaga zmanj\u0161ati koli\u010dino prahu v zraku, ne da bi s tem povzro\u010dili prekomerno vla\u017enost v bli\u017eini same slike. Delo na dvignjeni povr\u0161ini, kot je miza ali stojalo namesto na tleh, prav tako zmanj\u0161a koli\u010dino prahu, ki dose\u017ee sliko, saj se prah v ve\u010dji meri spu\u0161\u010da v bli\u017eini tal.<\/p>\n\n\n\n Z akrilnim lakom Ferber Painting nanesite tanek, enakomeren sloj z dolgimi, enakomernimi potegi, \u010de uporabljate \u010dopi\u010d, ali z gladkimi, zamahujo\u010dimi gibi, \u010de uporabljate razpr\u0161ilnik. Najprej delajte v eni smeri, nato pa rahlo prekrivajte v pravokotni smeri, da dose\u017eete enakomerno prekrivanje, podobno kot pri nana\u0161anju sloja barve. Izogibajte se prekrivanju povr\u0161in, ki so se \u017ee za\u010dele su\u0161iti, saj lahko to povzro\u010di nastanek prog.<\/p>\n\n\n\n Ko delate s \u010dopi\u010dem, na \u0161\u010detine nanesite zmerno koli\u010dino laka, ravno toliko, da se gladko razma\u017ee, vendar ne toliko, da bi se nabiral v lu\u017eicah ali kapljal ob robovih platna. Za\u010dnite v enem kotu in delajte v prekrivajo\u010dih se potezah, pri \u010demer ves \u010das ohranjajte tisto, \u010demur v\u010dasih pravijo moker rob, kar pomeni, da se pomaknete na naslednji del, preden se prej\u0161nji za\u010dne su\u0161iti. S tem prepre\u010dite vidne \u010drte ali grebene, kjer se sre\u010data dva dela laka. \u010ce delate na \u0161e posebej velikem platnu, si lahko pomagate z drugo osebo ali pa delate v jasno na\u010drtovanih odsekih, tako da vedno veste, katera obmo\u010dja so bila \u017ee premazana.\n\nPri delu z razpr\u0161ilcem dr\u017eite plo\u010devinko ali pr\u0161ilnik na stalni razdalji od povr\u0161ine, obi\u010dajno pribli\u017eno dvajset do trideset centimetrov, in jo premikajte v gladkih, enakomernih potegih, namesto da se ustavite na enem mestu, kar lahko povzro\u010di nastanek lu\u017eic. Ve\u010d lahkih nanosov skoraj vedno da bolj\u0161i rezultat kot poskus doseganja popolne prekritosti v enem samem te\u017ekem prehodu. Nan\u0161anje z razpr\u0161ilom je \u0161e posebej uporabno za slike z mo\u010dno teksturo ali impastom, saj se \u010dopi\u010d v\u010dasih te\u017eko za\u017ere v globlje razpoke debelo nanesene barve, medtem ko se fina meglica enakomerneje porazdeli po neravni povr\u0161ini.<\/p>\n\n\n\n Pustite, da se prvi sloj popolnoma posu\u0161i v skladu z navodili izdelka, kar za na\u0161o formulo zaradi hitro su\u0161e\u010de akrilne osnove obi\u010dajno traja nekaj ur. Preden se odlo\u010dite, ali je potreben drugi sloj, preverite, ali je povr\u0161ina lepljiva.<\/p>\n\n\n\n Uprite se sku\u0161njavi, da bi se ve\u010dkrat dotaknili povr\u0161ine in preverili napredek, saj lahko tudi \u010disti in suhi prsti pustijo bledi made\u017e ali olja na laku, ki se \u0161e ni povsem posu\u0161il. Namesto tega izberite eno majhno, neopazno preizkusno obmo\u010dje, na primer sam rob platna, in preverite samo tisto to\u010dko. Med tem su\u0161enjem hranite sliko v enakem okolju brez prahu, ki ste ga pripravili prej, saj nevarnost, da se prah usede na povr\u0161ino, ostane, dokler lak povsem ne otrdi.<\/p>\n\n\n\n Za dodatno za\u0161\u010dito in enakomernej\u0161i lesk lahko po tem, ko se prvi sloj popolnoma posu\u0161i, nanesete drugi tanki sloj. Dva tanka sloja sta skoraj vedno videti bolje kot en debel sloj, ki se lahko nabere v lu\u017eice ali ustvari neenakomeren kon\u010dni videz.<\/p>\n\n\n\n Drugi nanos je \u0161e posebej priporo\u010dljiv za slike, ki bodo visoko v prostorih z ve\u010djim pretokom ljudi, kot sta hodnik ali prostor s spremenljivo vla\u017enostjo, saj dodatna plast nudi dodatno za\u0161\u010dito pred prahom, vlago in nenamernimi dotiki. \u010ce po prvem nanosu opazite kak\u0161no manj\u0161o neenakomernost, lahko previden drugi nanos, nanesen v nasprotni smeri (na primer vodoravno, \u010de je bil prvi nanesen navpi\u010dno), pomaga izena\u010diti celotni sijaj in skriti manj\u0161e nepravilnosti.<\/p>\n\n\n\n Ko nanesete zadnji sloj, pustite, da se slika v prostoru brez prahu su\u0161i vsaj 24 do 48 ur, preden jo primete, uokvirite ali shranite.<\/p>\n\n\n\n Med tem obdobjem su\u0161enja se izogibajte zlaganju slike ob druge predmete, zavijanju v plastiko ali shranjevanju v zaprto \u0161katlo, saj lahko ujet zrak in stik z drugimi povr\u0161inami pustita sledi na laku, ki se \u0161e su\u0161i. \u010ce morate sliko v tem \u010dasu prestaviti, jo vedno nosite za robove okvirja ali napenjalnih letev, ne da bi se neposredno dotikali naslikane povr\u0161ine. Ko pote\u010de celotni \u010das su\u0161enja, lak dose\u017ee svojo kon\u010dno trdoto in sliko lahko brez skrbi primete, uokvirite in razstavite.<\/p>\n\n\n\n Tudi s pravim izdelkom lahko dolo\u010dene napake ogrozijo kon\u010dni rezultat. Tukaj so najpogostej\u0161e napake, ki jih delajo umetniki:<\/p>\n\n\n\n Vredno si je podrobneje ogledati nekaj teh napak, saj je zaradi natan\u010dnega razumevanja, zakaj se zgodijo, veliko la\u017eje se jim izogniti v praksi.<\/p>\n\n\n\n Lakiranje precej prehitro je dale\u010d najpogostej\u0161a in najbolj uni\u010dujo\u010da napaka. Ker se oljna slika na otip lahko zdi suha, preden je v resnici povsem posu\u0161ena v globini, mnogi umetniki menijo, da so pripravljeni na lakiranje tedne ali celo mesece preden barva zaklju\u010di svoj celotni kemi\u010dni postopek su\u0161enja. Posledica so lahko ujeta vlaga, moten zaklju\u010dek ali v huj\u0161ih primerih plast laka, ki se nikoli pravilno ne pove\u017ee s podlago in s\u010dasoma odstopi. Edina prava re\u0161itev, ko se to zgodi, je skrbno odstranjevanje in ponovni nanos, kar je zamudno in prina\u0161a lastna tveganja, zlasti za manj izku\u0161ene umetnike.<\/p>\n\n\n\n Nanos debelih slojev je \u0161e ena zelo pogosta te\u017eava, ki se pogosto porodi iz najbolj\u0161ih namenov. Mnogi za\u010detniki domnevajo, da bo debelej\u0161i sloj laka nudil bolj\u0161o za\u0161\u010dito, \u010deprav je v resnici pogosto ravno nasprotno. Debel sloj se dlje su\u0161i enakomerno, bolj verjetno se bo obesil ali kapljal ob robovih platna in lahko razvije majhne mehur\u010dke, ko ujet zrak posku\u0161a uiti, med se povr\u0161ina su\u0161i. Dva tanka, enakomerna sloja se bosta skoraj vedno obnesla bolje kot en sam debel, tako glede videza kot dolgoro\u010dne vzdr\u017eljivosti.<\/p>\n\n\n\n Delo v pra\u0161nem ali vla\u017enem okolju je napaka, ki se ji je v\u010dasih zaradi okoli\u0161\u010din nemogo\u010de izogniti, vendar je vredno storiti vse mo\u017eno, da bi zmanj\u0161ali njen vpliv. Celo v navidezno \u010distem prostoru je lahko v zraku ve\u010d prahu, kot bi pri\u010dakovali, zlasti v domovih s hi\u0161nimi ljubljen\u010dki, preprogami ali pogosto frekvenco ljudi. \u010ce si vzamete \u010das za pravilno pripravo prostora, kot je opisano v prej\u0161njem delu tega priro\u010dnika, znatno zmanj\u0161ate tveganje, da bi se prah trajno ujel v va\u0161 lak.<\/p>\n\n\n\n Uporaba starega ali prete\u010denega laka je napaka, ki se ji je enostavno izogniti preprosto s preverjanjem izdelka pred uporabo. Lak, ki je bil dolgo odprt ali neustrezno shranjen, lahko spremeni konsistenco, postane gostej\u0161i, bolj lepljiv ali se lo\u010di v plasti. Pred nanosom vedno preverite videz in teksturo laka, neuporabljeni del pa shranite v skladu s proizvajal\u010devimi navodili na hladnem in suhem mestu, stran od neposredne son\u010dne svetlobe.<\/p>\n\n\n\n Kon\u010dno je izbira poceni laka brez kakr\u0161nega koli jamstva finan\u010dno in ustvarjalno tveganje, ki se preprosto ne spla\u010da, zlasti po vseh vlo\u017eenih znatnih naporih in \u010dasu v sliko. Relativno majhna cenovna razlika med cenenim lakom in kakovostnim, zajam\u010denim izdelkom je zanemarljiva v primerjavi s potencialno \u0161kodo, ki bi uni\u010dila umetnino, katere ustvarjanje je trajalo tedne ali mesece.<\/p>\n\n\n\n Z izogibanjem tem napakam in uporabo zanesljivega izdelka, ki ga podpira garancija na zadovoljstvo, bistveno zmanj\u0161ate tveganje, da bi uni\u010dili mesece skrbnega slikarskega dela.<\/p>\n\n\n\n Ko je va\u0161a slika uspe\u0161no lakirana in se je do konca posu\u0161ila, bo nekaj sprotne skrbi pomagalo ohraniti tako plast laka kot sliko pod njo \u0161e mnogo let. Slika naj bo po mo\u017enosti obe\u0161ena stran od neposredne son\u010dne svetlobe, saj lahko dolgotrajna izpostavljenost ultravijoli\u010dni svetlobi postopoma vpliva tako na lak kot na pigmente v barvi, tudi pri visoko kakovostni formuli, ki ne porumeni. Prostor s posredno, stabilno osvetlitvijo je na splo\u0161no najbolj\u0161i.<\/p>\n\n\n\n Povr\u0161ino ob\u010dasno obri\u0161ite z zelo mehko, suho krta\u010do ali \u010disto, mehko krpo, pri \u010demer se ne\u017eno premikajte v eno smer namesto drgnjenja naprej in nazaj. Na lakirani sliki se izogibajte gospodinjskim \u010distilnim sredstvom, vodi ali topilom, razen \u010de vam je izrecno naro\u010deno, da jih uporabite kot del profesionalnega postopka restavriranja, saj lahko \u0161tevilna pogosta \u010distilna sredstva po\u0161kodujejo ali raztopijo lak. Za svojo sliko posku\u0161ajte vzdr\u017eevati relativno stabilno okolje ter se izogibajte lokacijam z ekstremnimi temperaturnimi nihanji, visoko vla\u017enostjo ali bli\u017eini grelnih odprtin in radiatorjev, saj lahko vse to s\u010dasoma obremeni lak in plasti barve.<\/p>\n\n\n\n \u010ce kdaj opazite spremembe na povr\u0161ini svoje slike, kot so nenavadna motnost, pokanje ali razbarvanje, je najbolje, da se posvetujete s profesionalnim konservatorjem, preden sami poskusite kakr\u0161no koli \u010di\u0161\u010denje ali popravilo. Dobra novica je, da je na\u0161 lak zasnovan tako, da ga je mogo\u010de varno odstraniti, zato se lahko vsako prihodnje restavratorsko delo, \u010de bi bilo to kdaj potrebno, izvede brez nepotrebnega tveganja za izvirno sliko.<\/p>\n\n\n\n Kako dolgo moram po\u010dakati pred lakiranjem oljne slike?<\/p>\n\n\n Ve\u010dina oljnih slik potrebuje od tri do dvanajst mesecev, da se povsem posu\u0161ijo, odvisno od debeline barve. Prehitevanje z lakiranjem lahko ujame vlago in povzro\u010di dolgoro\u010dno \u0161kodo.<\/p>\n\n\n\n Ali lahko uporabim akrilni lak na oljni sliki?<\/p>\n\n\n Da, akrilni lak se pogosto uporablja na popolnoma posu\u0161enih oljnih slikah, ker ga je mogo\u010de odstraniti in z leti ne porumeni, za razliko od nekaterih tradicionalnih lakov na oljni osnovi.<\/p>\n\n\n\n Kaj se zgodi, \u010de ne bom zadovoljen z akrilnim lakom Ferber Painting?<\/p>\n\n\n Popolnoma ste kriti z na\u0161o garancijo na zadovoljstvo ali vra\u010dilom denarja, tako da lahko brez zapletov zahtevate vra\u010dilo kupnine.<\/p>\n\n\n\n Koliko slojev laka naj nananesem?<\/p>\n\n\n Dva tanka nanosa na splo\u0161no dajeta najbolj\u0161e in najenakomernej\u0161e rezultate v primerjavi z enim debelim nanosom.<\/p>\n\n\n\n Ali podjetje Ferber Painting po\u0161ilja izdelke v tujino?<\/p>\n\n\n Da, zahvaljujo\u010d na\u0161i mednarodni mre\u017ei prevoznikov, strankam po vsem svetu dostavljamo hitro, z enostavnim in varnim spletnim pla\u010dilom.<\/p>\n\n\n\n Ali se lak lahko nana\u0161a s pr\u0161ilom namesto s \u010dopi\u010dem?<\/p>\n\n\n Da, na\u0161a formula se odli\u010dno obnese tako pri nanosu s \u010dopi\u010dem kot s pr\u0161enjem, kar vam omogo\u010da prilagodljivost pri izbiri metode, ki najbolje ustreza va\u0161emu slikanju in va\u0161i ravni izku\u0161enj.<\/p>\n\n\n\n Kaj naj storim, \u010de opazim prah, ujet v lak, ko se posu\u0161i?<\/p>\n\n\n V ve\u010dini primerov lahko rahel dodaten nanos pomaga zmanj\u0161ati vidnost majhnih ujetih delcev, \u010deprav je najbolj\u0161a re\u0161itev vedno prepre\u010devanje s pravilno pripravljenim delovnim prostorom brez prahu, preden za\u010dnete.<\/p>\n\n\n\n\n
\n Merila<\/th>\n Ferber Painting akrilni lak<\/th>\n Tr\u017ene alternative povpre\u010dne kakovosti<\/th>\n<\/tr>\n \n Zagotovljeno zadovoljstvo ali povra\u010dilo kupnine<\/td>\n Da, vedno vklju\u010deno<\/td>\n Redko ali nikoli ponujeno<\/td>\n<\/tr>\n \n Svetovna hitrost po\u0161iljanja<\/td>\n Hitro, mednarodno omre\u017eje prevoznikov<\/td>\n Pogosto po\u010dasno ali omejeno na dolo\u010dene regije<\/td>\n<\/tr>\n \n Enostavnost spletnega pla\u010dila<\/td>\n Enostavno, varno, popolnoma spletno<\/td>\n Razli\u010dno, v\u010dasih zapleten postopek naro\u010danja<\/td>\n<\/tr>\n \n Formula, ki ne porumeni<\/td>\n Da, dolgoro\u010dna jasnost<\/td>\n \u0160tevilne blagovne znamke porumenijo v nekaj letih<\/td>\n<\/tr>\n \n Enostavnost uporabe<\/td>\n G\u0142adko, odpustljivo, primerno za \u010dopi\u010d ali pr\u0161enje<\/td>\n Lahko je lepljivo ali neenakomerno, odvisno od znamke<\/td>\n<\/tr>\n \n Odstranljivost za restavriranje<\/td>\n Da, varno reverzibilno<\/td>\n Ni vedno mo\u017eno brez po\u0161kodb<\/td>\n<\/tr>\n<\/table><\/figure>\n\n\n\n Kaj potrebujete, preden za\u010dnete lakirati<\/h2>\n\n\n\n
\n
Vodnik po korakih: Kako lakirati oljno sliko<\/h2>\n\n\n\n
1. korak: Preverite, ali je slika povsem suha<\/h2>\n\n\n\n
2. korak: Povr\u0161ino o\u010distite<\/h2>\n\n\n\n
3. korak: Priprava okolja brez prahu<\/h2>\n\n\n\n
4. korak: Nanesite lak<\/h2>\n\n\n\n
5. korak: Pustite, da se popolnoma posu\u0161i<\/h2>\n\n\n\n
6. korak: Po potrebi nanesite drugi sloj<\/h2>\n\n\n\n
7. korak: Po\u010dakajte, da se slika posu\u0161i<\/h2>\n\n\n\n
Pogoste napake, ki se jim je treba izogniti pri lakiranju oljnih slik<\/h2>\n\n\n\n
\n
Vzdr\u017eevanje lakirane oljne slike skozi \u010das<\/h2>\n\n\n\n
Pogosta vpra\u0161anja<\/h2>\n\n\n\n
Zaklju\u010dek<\/h2>\n\n\n\n